Постоскаровский пост

"Оскары" как Рождество. Готовишься весь год как дурак, а потом получаешь либо велосипед, либо шиш с маслом. Последний в этом году достался тем, кто ждал сюрпризов несмотря на железобетонный список номинантов. Самый железобетонный номинант - Бен Аффлек - тоже изображал заинтригованность. Во всяком случае, клочну бороду не сбривал до последнего - а якобы из суеверия.

Из каких-то совсем уж непонятных побуждений, разве что ради читаемости, напустить туману пыталась и пресса. Были, например, предположения, что юбилейная церемония "обещает стать самой интригующей за последние десятилетия" и даже "остросюжетной". Но, пожалуй, единственной неожиданностью стало вручение "Оскара" старлетке Дженнифер Лоуренс, равно как ее отрыв от народа и падение на пути к историческому моменту.

С остальными главными победителями вышло скучно. Когда в списке есть Дэниел Дей-Льюис, да еще и

Большие надежды

Свежий фильм Вонга Кар Вая, азиатский показ которого начался ещё в январе, до России доберётся уже изрядно протухшим - спустя почти полгода. Обидно вообще-то, тем более что чисто географически, казалось бы, удобнее привезти его сначала к нам, а потом уж в Европу. Но не тут-то было. Сначала его увидел Берлинский фестиваль, вскоре оценят братья-славяне в Белграде, а нам только в июне станет понятно, почему The Grandmaster перевели во множественном числе - "Великие мастера".

Ну уж теперь-то я завалю Джейн Фонду

Однако, мы здесь, "чтобы учить кунг-фу, а не лингвистику", как сказал бы Пай Мэй. Вот любимый актёр Кар Вая Тони Люн уж точно учил то, что надо - говорят, что целыми днями, без выходных и праздников, и так целый год. Это чтобы даже на великой родине кунг-фу поверили, что именно так умел левитировать изображаемый им великий мастер Ип Ман, знаменитый ещё и тем, что учил великого Брюса Ли. Кино про Ип Мана, в общем, и про боевые искусства.

О них же существуют два фильма, тоже гонконгских, и довольно успешных - "Ип Ман" 2008 года и "Ип Ман 2" 2010-го. И так, к слову, ещё есть, оказывается, индийский нео-нуар-триллер (!) Grandmaster 2012 года - про полицейского в отставке, который, судя по синопсису,

ОМмаж и Форд с Фёртом

В середине 90-х первое поколение страны, которой не было, постигало дивный новый мир через великий гедонистический журнал ОМ. Это он среди прочего научил, что белые кардиганы крупной вязки вызывающе хороши на неграх, что есть такое слово шлафрок, что эпатаж это круто, а быть крутым freak - особый дар. Там было на кого посмотреть, один только нарциссический главред Григорьев чего стоил, это был, кажется, самый красивый человек Москвы и Московской области, как минимум.

ОМ был бесценен своим свободомыслием и в этом неповторим. При всём своём выпендрёже он не навязывал мысли о том, что красиво только там, где подчёркнуто богато, хотя в среднестатистических умах эта логика так же неистребима, как тараканы в ядерной войне.

В эстетику ОМа одинаково вписались бы Одри в "Завтраке у Тиффани", гуляющая по Манхэттану в тыквенном пальто Givenchy, и Джо Далессандро в безвестных майке и джинсах на разгрузке биде в "Я люблю тебя, я тебя нет". 

The End of the World 2.0

Поводы для написания давно назревших киносоображений появляются в этом году сами собой. Скажем, челябинский метеорит и ожидаемый пролет астероида в интимной близости от Земли. Как тут не вспомнить "Меланхолию"? Особенно после того, как мир придумал себе ложную тревогу в виде конца света по календарю майя и счастливо ее пережил, не ожидая новой угрозы. Фильм Триера, конечно, не о том, как земля налетает на небесную ось, но там тоже говорили, что планета пролетит мимо. А вышла незадача.

Justine: You want to meet on the terrace, and sip wine, the three of us?

Claire: It would make me happy. 

Justine: Do you know what I think of your plan? I think it's a piece of shit.

Мы стрелянто, убиванто и плеванто на законо

Есть такая субъективная категория фильмов - крепкий боевичок, причем без оттенка презрительности, как это может показаться. Не шедевр, но зрелище, вызывающее сытую улыбку удовольствия. Gangster Squad ("Охотники на гангстеров") несомненно из таких. Крутой замес крутых мужиков, что ясно уже из названия. Режиссёр Рубен Флейшер (снявший "Zомбиленд", например) щедро нашпиговал свой сумрачный Лос-Анджелес разнокалиберными красавцами, раздал им Томми-ганы, дробовики, пистолеты и револьверы, добавил вопиюще-роковую леди в красном (Эмма Стоун) и развязал одну из самых потных и кровавых гангстерских войн Голливуда.

Микки Коэн, в натуре

Приходи, как стемнеет, на сеновал

 По одну сторону баррикад - рвущийся в главари местной мафии коротышка Микки Коэн, хулиган и невоспитанный тип. А также его команда в составе мерзких сутенёров, жестоких головорезов, беспринципных наркодилеров, продажных копов и красотки в красном. По другую сторону - великолепная шестёрка стрессоустойчивых копов, их жёны, дети и всё та же красотка в красном. Очевидно, что поводов к столкновению жизненных интересов хоть отбавляй.

Джанго переоцененный

...разница между тем, чего он ожидал, и тем, что происходило, не укладывалась в голове. Все равно, что купил билет на ковбойский фильм, а показывают тебе дурацкую картину про любовь.

Т. Капоте "Другие голоса, другие комнаты"

Восьмой фильм Квентина Тарантино ни в коем случае нельзя считать ремейком или боже упаси приквелом оригинального "Джанго" 1966 года, как где-то предполагалось. При всем таланте Тарантино создавать квинтэссенции жанров, это, строго говоря, и не спагетти-вестерн в его классическом понимании. По крайней мере, фонтана коронных фишек, которыми прославились спагетти-вестерны 60-х, от "Джанго освобожденного" ждать не стоит. Все они достались фильму Kill Bill, взять хоть грандиозное восстание Умы Турман из гроба, не говоря уже о саундтреке.

А гробик просто открывался

"Джанго освобожденный" снижает градус уже с опенинга. Глупо сравнивать между собой фильмы Корбуччи и Тарантино, но тот, кто помнит, как Франко Неро стоически волочил по грязи гроб под пронизывающую до костей заглавную песню и кроваво-красные титры, просто не удержится от сравнения. И песня та же, и титры какие надо, а за душу не берет. Сцены, которые могли бы стать украшением фильма, непростительно недоразвиты. Моменты, без которых вообще можно было бы обойтись, наоборот, слишком затянуты.

Куда-то делись знаменитые тарантиновские рассуждения "ни о чем". Считать таковыми сложносочиненные вежливости Вальца - Шульца, перекочевавшие в "Джанго" из "Бесславных ублюдков", и КВН-овское осмеяние куклуксклановских колпаков как-то не хочется. В "Джанго" вообще проявилась отличительная черта последних фильмов Тарантино: если раньше он щедро перчил свои картины без оглядки на вкус зрителя, то теперь его юмору явно не хватает соли. И - закадрового смеха в строго отведенных моментах. Впрочем, подобострастный зритель успешно справляется с этой миссией.

Он тысячу раз таскал меня на спине

Что до актеров, то особого внимания заслуживают Сэмюэль Джексон, которого Тарантино вероломно лишил кульминационной сцены, и Леонардо ДиКаприо, впервые изобразивший подонка (причем, видно, с удовольствием) и даже немножко Гамлета. "Золотой глобус" и номинация на Оскар, однако, достались Кристофу Вальцу, хотя он сыграл все того же Ганса Ланду из "Ублюдков", только на сей раз положительного.

Некоторые любят искать в фильмах Тарантино высокую мораль, но если раньше она преспокойно тонула в наглом стёбе и черном юморе, то на сей раз без нее, похоже, не обойтись. Надо же как-то объяснить, зачем любимый режиссер почти три часа старательно занимался с нами сексом, да так и не довел до оргазма.

Лео измождённый

Леонардо ДиКаприо, меньше чем за пару лет снявшись в трех, в общем-то, не абы каких фильмах, объявил: "Я устал, я ухожу". По версии уважаемых источников, 38-летний актёр, местами гениальный, временно зароет свой талант ради всепланетного блага. То есть, будет странствовать по полям-лесам в попытке отвадить дикое человечество от истребления дикой фауны и загрязнения атмосферы и водоёмов. По версии таблоидов, на самом деле Лео хочет ничего не делать и вести себя как болван.

Source: acciodicaprio.tumblr

Такое желание даже похвально, если вспомнить его бесподобного олигофрена в "Что гложет Гилберта Грейпа". Там неумытый и во всех смыслах кривой подросток из раза в раз покорял водонапорную вышку, периодически всех бесил, но за исключением редких моментов был абсолютно счастлив.  А спустя 10 лет Лео, кажется, уже неспособен играть счастье - ни на камеру, ни в жизни. Хотя умыт, нормален, достиг не только водонапорных высот и особо никого не бесит, включая Скорсезе.

Source: Interviewmagazine

Нет, ну то, что в нём погас внутренний свет, уже далеко не новость. По моим наблюдениям, Леонардо перестал сиять после "Поймай меня, если сможешь", хотя по-настоящему даже ещё раньше. Может, во всём виноват проклятый "Титаник", а может, Скорсезе (хотя за "Остров проклятых" этому любителю итальянской оперы можно и простить). А может, ДиКаприо просто переусердствовал, стараясь избавиться от своего нежного мальчишеского лица и стать солидным дядей, годным на роли трагических полицейских, преступников и мужей. Кстати, в эту последнюю версию вписываются и такие внешние деформации Лео, как локальная обрюзглость и бородёнка под кепчоночкой.

Source: photobucket

 Вот ещё информация к размышлению. За последние пять лет, начиная с роли трагического мужа в "Дороге перемен", ДиКаприо на что только ни номинировали, а выдали лишь один приз, даже обидный, при его-то успехах по эффективному старению - Teen Choice Awards, отражающий вкусы подростков 13-19 лет. И причём за что - за тот самый "Остров проклятых", где Лео выступил сразу во всех своих коронных ипостасях взрослого трагизма.

"Джанго освобождённый", где он, вопреки собственной "традиции", но в соответствии с тарантиновской, предстал в образе весьма довольного жизнью плантатора-садиста, казалось бы, должен был как минимум открыть для Леонардо путь в возрождение, а как максимум - внести коррективы в его угрюмую суровость актёра, который вот уже несколько лет отчего-то играет натужно, хотя, очевидно, может легко и непринуждённо. В итоге Золотой глобус за роль в "Джанго" отхватил издевательски-гибкий Кристоф Вальц и он же номинирован на Оскар. А Лео идёт лесом.

Source: Wmagazine